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30 octobre 1893: décès de John Joseph Caldwell Abbott

Reproduction de mon fil twitter du 30 octobre 2020 dans lequel je commémore le décès de John Joseph Caldwell Abbott.

  • Premier ministre du Canada
  • Maire de Montréal
  • Avocat prospère
  • Propriétaire foncier
    … et premier importateur direct de vaches de Guernesey au Canada !

Le 30 octobre 1893 décédait John Joseph Caldwell Abbott à Montréal.
Lire sa biographie.

Le maire John Joseph Caldwell Abbott, Montréal, QC, 1889 Wm. Notman & Son 1889, 19e siècle Plaque sèche à la gélatine 17 x 12 cm Achat de l’Associated Screen News Ltd. II-91034 © Musée McCord

Projet de doctorat – 4.3 L’année 1860 – L’exposition accueillant le Prince de Galles

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.


4.3 L’année 1860 – L’exposition accueillant le Prince de Galles

Rappel chronologique

Le second événement auquel participe l’AAM est lié à la visite du Prince de Galles. Un rappel chronologique replace le rôle de l’association dans cet important événement. En mai 1859, le gouvernement canadien invite officiellement la reine Victoria au Canada à l’occasion de l’inauguration du pont nommé en son honneur. Le 30 janvier 1860, le gouverneur général du Canada apprend que le Prince de Galles présidera à cette cérémonie dont la date demeure incertaine. Il en fait la lecture publique devant le Parlement le 28 février. De nombreuses invitations supplémentaires parviennent dans la capitale anglaise, dont celle du président des États-Unis envoyée le 4 juin. Le Palais de Buckingham y répond le 22 juin. Environ un mois plus tard, l’héritier de la couronne britannique entreprend son voyage en Amérique du Nord. Il y arrive le 26 juillet et quitte le 20 octobre. Son visite montréalaise dure quatre jours, soit entre le 24 août et 30 août.

Projet de doctorat – 3.3 La structure associative – 3.3.1 L’importance de la structure associative

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.


3.3 La structure associative

3.3.1 L’importance de la structure associative

Le bilan historiographique a montré la tendance voulant assimiler l’AAM à une institution muséale. La pérennité et le succès du Musée des beaux-arts de Montréal a certainement contribué à la popularité de cette approche. L’identification de l’année 1860 comme moment fondateur du MBAM l’ancre dans l’histoire. Elle permet de souligner avec fierté que cette date précède la fondation des musées des beaux-arts de New York, Boston et Philadelphie1. L’histoire officielle reprend cette approche, tout en prenant soin de rappeler la nuance entre le MBAM et l’AAM2. Pourtant, la nature associative de l’AAM est fondamentale. Elle permet de comprendre son institutionnalisation et sa transformation en musée.

Projet de doctorat – 3.2.5 Une mission éducative qui perdure et qui dépasse les Loans Exhibitions

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.


3.2.5 Une mission éducative qui perdure et qui dépasse les Loans Exhibitions

Cette mission éducative organise l’ensemble des gestes posés par l’association artistique. Elle dure dans le temps. Il ne s’agit pas d’un souhait exprimé en 1860 qui n’aurait pas eu de lendemain. Par exemple, en décembre 1894, le prêt d’une salle au gouverneur général indigne un membre de l’AAM qui rappelle les principes fondateurs de l’association. Il exprime sa colère à l’éditeur du Herald :

Projet de doctorat – 2.2 Caractéristiques des Loan Exhibitions – 2.2.7.8 Étude de cas de l’aspect collectif: Les prêteurs selon leur sexe

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.


GRAPHIQUE 26 Participation des femmes aux « Loan Exhibitions ». Nombre d’oeuvres prêtées par des femmes

Projet de doctorat – 2.2 Caractéristiques des Loan Exhibitions – 2.2.7.7 Étude de cas de l’aspect collectif: Les prêteurs selon leur profession

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.


2.2.7.7 Les prêteurs selon leur profession

La caractéristique collective des « Loan Exhibitions » se remarque aussi par une étude des professions des prêteurs. Les sections précédentes ont déjà relevé la présence de nombreux marchands d’art et artistes. Parmi ces derniers, nous avons considéré les peintres, sculpteurs, photographes et architectes.

D’une manière similaire, les collectionneurs privés ne constituent pas un groupe homogène. Une grande diversité s’y retrouve. En mettant en relief cet aspect, il ne s’agit pas de diminuer l’importance des grands collectionneurs. Consacrée aux Maîtres anciens de la peinture hollandaise, la « Loan Exhibition » de 1906 est composée majoritairement de prêteurs issus de la grande bourgeoisie d’affaires montréalaise1.

Projet de doctorat – 2.2 Caractéristiques des Loan Exhibitions – 2.2.7.1 Étude de cas de l’aspect collectif: Les principaux prêteurs

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.


GRAPHIQUE 9 Participation de Richard B. Angus aux « Loan Exhibitions ». Nombre de prêts par exposition

Doctorat

J’ai étudié l’histoire de l’art à l’Université Laval (Québec) pendant treize ans. D’abord, j’y ai complété un baccalauréat (2009) et une maîtrise (2011). Puis, pendant huit ans, j’ai travaillé sur un doctorat portant sur l’exposition à Montréal entre 1860 et 1920.

Inscrit dans la continuité de la maîtrise, ce projet s’est intéressé aux expositions d’oeuvres prêtées par les collectionneurs et les collectionneuses à l’Art Association of Montreal (aujourd’hui le Musée des beaux-arts de Montréal). Précisément, je me suis intéressé à la question suivante: quel rôle ont joué ces expositions dans la transformation de l’AAM en institution culturelle?

Afin de répondre à cette question, trente-et-une expositions organisées entre 1860 et 1914 ont été analysées. Tant les oeuvres, les artistes qui leur sont associés ainsi que les personnes prêteuses ont été étudiés.

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