Reproduction de mon fil twitter du 30 octobre 2020 dans lequel je commémore le décès de John Joseph Caldwell Abbott.
Le 30 octobre 1893 décédait John Joseph Caldwell Abbott à Montréal.
Lire sa biographie.
Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.
3.3 La structure associative
3.3.1 L’importance de la structure associative
Le bilan historiographique a montré la tendance voulant assimiler l’AAM à une institution muséale. La pérennité et le succès du Musée des beaux-arts de Montréal a certainement contribué à la popularité de cette approche. L’identification de l’année 1860 comme moment fondateur du MBAM l’ancre dans l’histoire. Elle permet de souligner avec fierté que cette date précède la fondation des musées des beaux-arts de New York, Boston et Philadelphie1. L’histoire officielle reprend cette approche, tout en prenant soin de rappeler la nuance entre le MBAM et l’AAM2. Pourtant, la nature associative de l’AAM est fondamentale. Elle permet de comprendre son institutionnalisation et sa transformation en musée.
Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.
3.2.5 Une mission éducative qui perdure et qui dépasse les Loans Exhibitions
Cette mission éducative organise l’ensemble des gestes posés par l’association artistique. Elle dure dans le temps. Il ne s’agit pas d’un souhait exprimé en 1860 qui n’aurait pas eu de lendemain. Par exemple, en décembre 1894, le prêt d’une salle au gouverneur général indigne un membre de l’AAM qui rappelle les principes fondateurs de l’association. Il exprime sa colère à l’éditeur du Herald :
Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.
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2.2.7.7 Les prêteurs selon leur profession
La caractéristique collective des « Loan Exhibitions » se remarque aussi par une étude des professions des prêteurs. Les sections précédentes ont déjà relevé la présence de nombreux marchands d’art et artistes. Parmi ces derniers, nous avons considéré les peintres, sculpteurs, photographes et architectes.
D’une manière similaire, les collectionneurs privés ne constituent pas un groupe homogène. Une grande diversité s’y retrouve. En mettant en relief cet aspect, il ne s’agit pas de diminuer l’importance des grands collectionneurs. Consacrée aux Maîtres anciens de la peinture hollandaise, la « Loan Exhibition » de 1906 est composée majoritairement de prêteurs issus de la grande bourgeoisie d’affaires montréalaise1.
Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.
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