version numérique d'une vie

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Projet de doctorat – 2.2 Caractéristiques des Loan Exhibitions – 2.2.7.6 Étude de cas de l’aspect collectif: Les prêteurs n’habitant pas à Montréal

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.


GRAPHIQUE 25 Graphique récapitulatif sur les prêteurs et les prêteuses aux « Loan Exhibitions »

Projet de doctorat – 2.2 Caractéristiques des Loan Exhibitions – 2.2.7.4 Étude de cas de l’aspect collectif: Les marchands d’art

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.


GRAPHIQUE 24 Participation des marchands d’art aux « Loan Exhibitions ». Nombre d’oeuvres prêtées par des marchands d’art

Projet de doctorat – 2.2 Les caractéristiques des Loan Exhibitions à Montréal entre 1860 et 1914 – 2.2.4 Non commerciales

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.


GRAPHIQUE 4 Caractéristique non commerciale des « Loan Exhibitions ». Nombre d’oeuvres en vente selon les expositions

Projet de doctorat – 1.4 Méthodologie – Sources

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.


1.4 Méthodologie – Sources

Le principal lieu de conservation des archives de l’AAM se trouve au Musée des beaux-arts de Montréal. Les sources primaires que nous y avons consultées sont nombreuses. D’abord, les catalogues des expositions composant notre corpus s’y retrouvent tous, à l’exception du premier événement en 1860. Ces documents contiennent le titre des œuvres, l’artiste associé et, dans la plupart des cas, le nom de la personne ayant réalisé le prêt. Ils contiennent également de nombreuses informations supplémentaires dont, parfois, des textes introductifs et des publicités.

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