Le travail présenté sur ce site est constitué par mes notes de recherche. Il a principalement été réalisé entre 2007 et 2019 alors que je poursuivais des études de baccalauréat, de maîtrise et de doctorat en histoire de l'art. Mes questions de recherche portaient sur les expositions organisées à Montréal entre 1860 et 1920, principalement les expositions d'œuvres prêtées à l'Art Association of Montreal devenue depuis le Musée des beaux-arts de Montréal. Le contenu est donc fortement orienté dans cette direction. Malgré tout, j'espère qu'il saura vous renseigner sur des aspects de cette période de notre passé artistique. Vous pouvez accéder à l'accueil des notes de recherche ou retourner sur l'accueil du site marcgauthier.com.
Autres titres
Après la Victoire (AAM1887)
Alhambra Scene, Après la Victoire (AAM1887registreP114no35)
The Alhambra; Day after a Victory (Steegman1960p56)
Le lendemain d'une victoire à l'Alhambra, Espagne mauresque, XIVe siècle (Brooke1989p68)
Le lendemain d'une victoire à l'Alhambra (MBAM2014BenjaminConstantp376cat149)
Année de création
1882
Commentaires
* Steegman 1960 MBAM, p.56:
A Moorish conqueror entering with his bodyguard; female slaves in foreground.
Signed "Benj. Constant, 1882"
Oil on canvas
52 x 41 3/4 in
Exhibited: Salon, Paris, 1882
Presented 1908 by Sir George Drummond
* Brooke 1989 p.68:
1882
Signé et daté en bas à gauche: Benj. Constant/1882
Huile sur panneau
132,1 x 106 cm
MBAM 1908.27, don de Sir George A. Drummond
- Historique:
New York, Schaus and Co., 1882;
Montréal, Sir George A. Drummond, avant 1887, jusqu'en 1908.
- Expositions:
Paris, Salon de 1882, no. 636
AAM 1887 no.1
Paris, Exposition universelle, 1889, no. 65
Toronto, Ontario Society of Artists, Exposition nationale du Canada, 29 août-10 septembre 1904
- Bibliographie [...]
* MBAM 2014 Benjamin-Constant p.376 cat.149:
Le Lendemain d'une victoire à l'Alhambra
1882
Huile sur toile
Signé et daté b.g.: Benj. Constant/1882
132,1 x 106 cm
MBAM
Don de Sir George A. Drummond
inv. 1908.27
* MBAM 2016:
Le lendemain d'une victoire à l'Alhambra
1882
Huile sur panneau
132,2 x 106 cm
Don de Sir George A. Drummond, inv. 1908.27
Illustre représentant de l’orientalisme sous la IIIe République en France, Benjamin-Constant est un remarquable coloriste néanmoins toujours attaché aux principes académiques. Dans la lignée d’un Delacroix, sa touche enlevée et brillante s’oppose au précisionnisme porcelainé d’un Bouguereau. Il enseigne à l’Académie Julian où se pressent les élèves étrangers, dont les Canadiens Suzor-Coté, Paul Peel. Portraitiste recherché depuis qu’il a peint un portrait de la reine Victoria, sa notoriété internationale explique la présence d’œuvres majeures, dès les années 1880, dans les grandes collections des barons de l’industrie bancaire et ferroviaire de Montréal. Le peintre vient à plusieurs reprises en Amérique et séjourne à Montréal en 1888 pour préparer sa participation à l’Exposition universelle de 1889 à Paris. Il choisit d’y présenter ce tableau, qu’il décrit ainsi : « Ce tableau représente l’Alhambra, à Grenade, au cœur de l’Espagne mauresque au lendemain d’une victoire en 1300, à une époque où musulmans et chrétiens se disputaient, pied par pied, la possession de l’Andalousie. Un roi de Grenade vient admirer de belles chrétiennes, capturées lors du sac d’une ville quelconque. »
En 1871, Benjamin-Constant voyage à Madrid, Tolède, Cordoue et Grenade où il découvre l’architecture mauresque du palais de l’Alhambra, source d’inspiration pour imaginer l’Espagne des sultans de Grenade. À cette époque s’opère un glissement progressif de la peinture d’histoire, le grand sujet servant de prétexte anecdotique aux effets décoratifs spectaculaires. L’artiste utilise à plusieurs reprises la formule théâtrale de l’entrée solennelle. Dans la perspective des arcades, le sultan et ses hommes opposent leurs attitudes droites et viriles, en accord avec les verticales de l’architecture monumentale, aux corps vulnérables des femmes allongées par terre. Ruisselantes de larmes et de cheveux, sans visage mais dénudées, elles sont déballées comme de vulgaires objets : l’effroi est suspendu.
Cette oeuvre est présentement exposée en salle
Cette oeuvre se retrouve dans la collection : Art occidental
- Source:
https://www.mbam.qc.ca/wp-content/collections/app/detail.php?module=objects&type=popular&kv=4505
Page consultée le 6 juin 2016
* AAM1887:
Espagne mauresque, XIVme Siècle.
Extract from a letter of Mr. J. J. Benjamin-Constant, dated Paris, april 5th, 1882:- "This picture represents [the Hall of the Ambassadors in| the Alhambra, at Grenada, in the midst of Moorish Spain, the day after a victory in the 1300s, during which period Musslemans and Christians disputed, foot by foot, the possession of Andalusia. A King of Granada, Mule Hacon*, comes to look a number of beautiful Christian captives, seized in the sack of some city; these, semi-nude and with dishevelled hair, seek to hide from the searching glances of their conqueror, who is surrounded by his trusty warriors."
A gorgeous subject, rendered with great learning, elaboration and splendor.
*More probably the Prince Muley Abul Hassan; vide Condé's History of the Arabs in Spain; Bohn's Edition.
* 1889-01-05 Dominion Illustrated p. 2:
Compte rendu de la visite de Benjamin Constant à Montréal.
Quatre oeuvres sont mentionnées : Hérodiade, An Eastern Beauty, Le Lendemain d'une Victoire à l'Alhambra, Le Soir sur les terrasses.
Son examen de l'Hérodiade est décrit.
* 1889 Paris Exposition Universelle:
L'oeuvre a été prêtée par Drummond. Voir le catalogue, groupe 1 classe 1, no. 65.
Collectionneur(s) / propriétaire(s) recensés de l'œuvre
