Marc Gauthier

version numérique d'une vie

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Projet de doctorat – 5 Conclusion

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On 3 novembre 2020

dans Doctorat

Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.

5 Conclusion

L’histoire de l’AAM est marquée par la constance et la fluidité. Énoncée dès 1860, sa mission éducative a été conservée durant toute la période étudiée. Cet idéal n’a jamais été remis en question. Il a organisé l’ensemble de ses activités. Il est demeuré sa raison d’être.

D’une manière similaire, les moyens envisagés pour l’atteindre n’ont jamais changé. L’organisation d’expositions, la constitution d’une collection permanente, l’offre de cours artistiques, l’ouverture d’une bibliothèque et la présentation de conférences savantes ont été au coeur de cette mission. Les difficultés à surmonter sont aussi demeurées les mêmes. Susciter l’intérêt de la population, générer des revenus autonomes et exister d’une manière durable l’ont toujours accompagnée.

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Projet de doctorat – 4.8 Conclusion partielle sur l’AAM et la Loan Exhibition

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On 3 novembre 2020

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Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.

4.8 Conclusion partielle sur l’AAM et la Loan Exhibition

Entre le moment de sa création en 1860 et l’organisation de la dernière « Loan Exhibition » en 1914, l’AAM a vécu un processus d’institutionnalisation. Provenant d’horizons variés mais unies dans une volonté commune de faire la promotion des beaux-arts à Montréal, des centaines de personnes ont mis leurs forces en commun.

Les moyens pour atteindre cette mission éducative ont été énoncés dès le départ, de l’exposition d’oeuvres d’art à la constitution d’une collection permanente en passant par l’offre de cours artistiques, la constitution d’une bibliothèque et l’organisation de conférences. Durant cette période, l’AAM a été remarquablement constante dans sa mission et dans les moyens envisagés pour l’atteindre. Si ses règlements internes ont été revus à quelques occasions, ils n’ont jamais remis en cause ces deux aspects.

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Projet de doctorat – 4.7 La période 1912-1914 – La dernière Loan Exhibition

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On 3 novembre 2020

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Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.

4.7 La dernière Loan Exhibition de 1914

Une fois déménagée sur la rue Sherbrooke, l’AAM ne semble plus avoir d’utilité pour les « Loan Exhibitions ». L’année 1913 voit les expositions consacrées aux artistes canadiens se succéder. Les expositions du Printemps et des travaux des étudiants occupent leur place habituelle dans le calendrier. L’Académie royale des arts du Canada s’installe dans les salles à l’automne. S’y ajoutent des expositions particulières autour des travaux de Randolph S. Hewton, Alexander Young Jackson, Charles de Bell, John Lyman et Robert Tait Mckenzie.

L’immeuble a peut-être été construit grâce aux généreux dons privés, mais les membres peinent à y exposer leurs œuvres. Pourtant, l’AAM continue de solliciter leur appui afin de régler ses problèmes financiers. Toujours en 1913, l’important endettement incite le conseil à augmenter les coûts d’adhésion d’une manière significative1. Des dons importants permettent à l’association de boucler son budget2.

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Projet de doctorat – 4.7 La période 1912-1914 – L’exposition inaugurale de 1912

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On 3 novembre 2020

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Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.

4.7 L’exposition inaugurale de 1912

Une exposition d’oeuvres prêtées est organisée au moment de l’inauguration du nouveau bâtiment. Le mode opératoire est le même qu’en 1879 et 1893.

Une soirée privée est réservée aux membres1. Le gouverneur général, le duc de Connaught, y occupe la place d’honneur2. Son discours souligne de nouveau la mission éducative de l’association :

Such an exhibition is of great educational value to the city, accustoming the eye of those who visit it to real beauty of color and of form, and weaning them from the meretricious class of painting which too often masquarades as Art. By thus educating the artistic taste of a people, they are gradually led to feel the need of beauty in their surroundings, and the improvement in artistic sense manifests itself in a demand for grace, beauty and congruity in their gardens, their houses and their furniture. In a country like Canada, where nearly everone works hard, there is a tendency to forget the value and pleasure of beautiful surroundings, and exhibitions as this will help to stimulate the sense of what is beautiful, and to remind people that much may be done, and at little expense, to make their cities and their homes pleasing to the eye without abating an atome of practical utility3.

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Projet de doctorat – 4.7 La période 1912-1914 – Le nouveau pavillon de la rue Sherbrooke

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On 3 novembre 2020

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Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.

4.7 La période 1912-1914: Le nouveau pavillon de la rue Sherbrooke et ses finances

Si la plupart des activités de l’AAM sont déficitaires, l’association n’est pas pauvre. D’abord, elle est propriétaire d’un terrain et d’un immeuble au Square Phillips. Ensuite, l’appui de ses membres demeure important. Héritière de Benaiah Gibb et bienfaitrice de l’association à de nombreuses occasions, Elizabeth Catherine Orkney lui lègue 50 000 $ à son décès1. Ce don inopiné lui permet de rembourser l’hypothèque contractée en 1893 lors de son agrandissement2.

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Projet de doctorat – 4.6 La période 1893-1908 – Conclusion partielle

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On 3 novembre 2020

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Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.

4.6 Conclusion partielle

En résumé, la période marquée par l’agrandissement de la galerie au Square Phillips est traversée par des forces contraires. D’une part, l’association connaît un essor important de ses activités dont le développement de sa collection permanente, la multiplication de ses expositions temporaires, une proposition accrue de conférences et l’enrichissement de sa bibliothèque.

D’autre part, sa nature associative continue à la maintenir dans un statut de fragilité institutionnelle. Elle est manifeste par sa dépendance financière à l’endroit des membres.

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Projet de doctorat – 4.6 La période 1893-1908 – L’exposition Rembrandt de 1906

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On 3 novembre 2020

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Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.

4.6 L’exposition Rembrandt van Rijn de 1906

Au début du XXe siècle, les « Loan Exhibitions » peuvent être organisées en lien avec l’actualité artistique. En 1906, le tricentenaire du décès de Rembrandt van Rijn est un tel événement. En octobre, le conseil de l’AAM décide de souligner l’événement1. L’association explique ses motivations dans son catalogue :

On the 14th of July this year, at Leyden, began the celebration of the three hundredth anniversary of the birth of Rembrandt, which took place on the 15th July, 1606. With ceremonies of great dignity and interest, the new Rembrandt monument was unveiled, and a magnificent Loan Exhibition of his works opened in the Stedelijk Museum. These historical events were followed by the opening at Amsterdam, on the 15th July, of an Exhibition of Modern Dutch Art, in the Galleries of the Arti et Amicitiae. That these impressive functions were an expression of the homage of a whole people for their great master, was evidenced by the enormous crowds, composed of all classes, which poured into Leyden and Amsterdam during the celebration. And now, not in any spirit of emulation, but because such an important date in the annals of Art should be commemorated in some measure, the Council through the courtesy of the owners, have brought together the fine examples of Rembrandt’s work and of the work of his contemporaries, the Dutch Artists of the 17th century […]2

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Projet de doctorat – 4.6 La période 1893-1908 – La Loan Exhibition comme service aux membres, les artistes canadiens et Horatio Walker

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On 3 novembre 2020

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4.6 La Loan Exhibition comme service au membres, la place des artistes canadiens et le cas d’Horatio Walker

Avec l’ouverture de la nouvelle galerie, la succession des expositions d’oeuvres prêtées et l’institutionnalisation de l’Exposition du Printemps, la « Loan Exhibition » se transforme en service aux membres. En montrant les nouvelles entrées dans les collections privées, elle continue de s’inscrire dans la mission de promotion des beaux-arts de l’association.

L’exclusion des artistes canadiens

Toutefois, le désir d’accrocher les meilleures œuvres appartenant aux membres dans le cadre des « Loan Exhibitions » écarte les artistes canadiens contemporains. La critique est clairement exprimée en 1895 : «  This exhibition goes to prove that Canadian talent is not appreciated, for out of 83 pictures, there are no Canadians represented. It seems strange with such names as Shannon, Peel, Fraser, Jacobi, Fowler, Bridgeman and many others to select from1. »

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Projet de doctorat – 4.6 La période 1893-1908 – Les alternatives offertes à l’AAM

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On 3 novembre 2020

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Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.

4.6 Les alternatives offertes à l’AAM

L’ouverture de la nouvelle galerie au Square Phillips permet un changement important dans les activités de l’AAM. Si la collection permanente est surtout accrochée dans l’ancienne galerie, la nouvelle devient un espace dans lequel les expositions temporaires peuvent se succéder sans procéder à la corvée du décrochage.

L’institutionnalisation de certaines expositions se poursuit. L’Exposition du Printemps continue d’être organisée à chaque année. L’été, les travaux des étudiants et des étudiantes des classes d’art sont accrochés. À l’occasion, des expositions de l’Académie royale des arts du Canada sont proposées.

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Projet de doctorat – 4.6 La période 1893-1908 – La mission éducative des Loan Exhibitions

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On 3 novembre 2020

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Entre 2011 et 2019, j’ai travaillé sur un doctorat interuniversitaire en histoire de l’art. Je place ici le brouillon de ma thèse. Vous pouvez consulter le plan complet du projet et une description de mon parcours. N’oubliez pas qu’il s’agit d’un brouillon.

4.6 L’exposition de 1895 et la mission éducative des Loan Exhibitions

Après l’exposition inaugurale de 1893, les « Loan Exhibitions » demeureront tendues entre lieu de présentation d’œuvres d’art de qualité, exposition éducative d’appoint, présentation des nouveautés entrées dans les collection montréalaises et service offert aux membres.

L’année 1895 permet d’illustrer le développement institutionnel de l’AAM et la nouvelle place de la « Loan Exhibition ». Cette année-là, la collection permanente a continué à s’enrichir. Quatre nouvelles œuvres se sont ajoutées1. La salle de lecture et la bibliothèque permettent aux membres d’y consulter périodiques artistiques, catalogues d’exposition et rapports divers2. Quatre conférences ont été organisées autour de thèmes variés tels que la vie du musicien Felix Mendelssohn, la peinture vénitienne, l’impressionnisme et l’œuvre de la poétesse Sappho3. Le nombre des membres est en légère croissance puisqu’il atteint le chiffre de cinq-cent vingt-sept4. La nature associative demeure bien présente puisque ces personnes représentent les trois-quarts des visites dans les salles de l’AAM5.

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